Movie on 定影·逐墨

爱情、死亡与机器人

Sun, 22 May 2022 00:00:00 +0000

Jibaro (Episode 9, Season 3, Love Death and Robots)

不能说凄美，也只是一个很简单的故事

粗俗地说：一个走了心，可惜一个走了肾

唯美的说：以为遇到了懂自己的那个人，不过却是个意外，当被自以为是的爱情鞭打的体无完肤的时候，才能回归本我。当相互伤害才是爱情的升华，却也预示着关系的终结。当看到他也在水面上“模仿”着她跳舞的时候，即使能感受到他片刻的情绪共振，却随着一切沉入湖底，连同着的是曾经她所遇到的一切，别无二致

爱情（抑或是亲密关系）的实质不过就是相互伤害，看了几遍的《消失的爱人》洋洋洒洒三个小时，用悬疑和家庭伦理包装起来的一个亲密关系中双方相互伤害的命题。

这一季中除了这一集外，就是老鼠那一集还算让人感觉深刻。深刻却不真实，这就是科幻片的过人之处，用科学幻想和逻辑包裹着荒诞，甚至抛弃所有的真实，可却又无比的真实。

王小波说“梦具有一种荒诞的真实性，真实有一种真实的荒诞性”，我觉得把科幻比作梦，恰如其分

而真实，只会比梦更荒诞

可惜并不应景

Sun, 14 Feb 2016 00:00:00 +0000

观杨德昌《青梅竹马》，和其他

消磨爱情的不是时间，而是人本身

最近看了不少村上春树的小说，还有杨德昌的电影，其实都是有些类似的，对于村上春树尤其是“我和鼠”系列的那几本小说，和杨德昌的那些电影，都共同探寻两个类似高速发展的物质社会（当时）的背景下，人性的逐渐消亡、私人感情的冷漠，以及爱情的失踪不见。

如果说维系一段感情需要双方都需要付出和在其中一同成长的话，我想是的，尤其是在现在这个浮躁、急功近利（或许是被动的）而一切成功皆是以“金钱、地位或者权利”作为衡量标准的前提下，这种相同加速度的成长显得更为的重要。每个人的生活圈子、工作环境、压力、背景其实都不会完全相同，正因为如此，两个人能够选择在一起已属不易，但是更不易的却是如何一同维系这段关系并同比例的成长。因为只有这样，两个人才是统一的，相互才是完整的。人生来就是孤独饿，既然无法放弃孤独，那就坦然接受并理解她，如村上春树在《海边的卡夫卡》的前序中提到的，孤独的人只有深入的了解自己和自己的独孤，才能产生“连带感”。而事实上，我觉得这种连带感的建立，对于一段关系中的两个人来说更为重要，因此相互理解、相互挖掘，相互帮助成长，才能建立信心、才能实现这种“连带感”。所谓的惺惺相惜吧

一直很喜欢杨德昌电影的风格，很写实。无论是台词、人声、画面选择与衔接，还有寥寥的背景音乐，没有侯孝贤的那种刻意追求构图和场景的“”做作“，没有深刻的对白绞尽脑汁，反而更多的是停顿，语言和对白的停顿，看似有些突兀和冷清，实则给人留够了思考的时间（就好像做演讲的时候的那些停顿一般，呵呵，职业习惯）。同时前后会留下些许伏笔，前后呼应。很少选择背景音乐，却用了大量真实的、现场采集的背景声，增强观众的代入感，也再次给观众的思考留够了时间，而无需浪费在花时间听音乐或根据音乐来揣测故事的发展。

不论是《牯岭街少年杀人事件》、《青梅竹马》还是《一一》，杨德昌在这些的影片中所力图塑造的男性主角大多都是耿直、一根筋儿的死脑筋，抱有所谓的个人理想和抱负却总是发现与整个社会大环境、周围的社群甚至朋友们都格格不入。因此冲突在所难免，而事实上这种冲突即是他们的自己与整个社会的冲突的缩影罢了。每个人都试图反击和抵抗，

《青梅竹马》结尾处阿贞挽留阿隆过夜、重修于好，阿隆说“那些。。。只是一个短暂的希望，自以为一切可以重新开始的一种幻觉”，也预示着这种格格不入宁远被社会的大同所吞没。《牯岭街》中小四儿愤怒的将尖刀连续刺入小明身体前，小明告诉他“我就和这个世界一样，这个世界是不会变的”，想要改变小明、改变自己的小四儿结果发现自己未能改变任何人，这种可笑的努力仅仅像是一颗打向水泥墙的弹力球，用的力气越大，结果反弹回来砸着自己也越痛，结果同样被社会所消耗。《一一》更像是一个总结，阿俊的年纪比前几部剧中的人物都要老了很多，他是个过来人，对他来说《一一》中的众多场景更像是deja-vu，而他本身更像是反省，但即使如此，他也最后承认“如果再来一次，或许真的没有什么不一样。”，而天真的洋洋则如我一样，怀疑”为什么这个世界和我们想的不一样呢？“

自从大学似懂非懂的看过一遍《一一》后，连续三年了吧，每年都会在过年的时候看一遍《一一》，既有唏嘘，也有感概，更有无奈。或许，我真的越来越会去理解洋洋做的，“我要拍给大家看，大家眼睛看不到的那一面”。我一直以为，这指的是身后走过的世界。所以，一如此，在大家经常向前走、往前拍的时候，我却常常停下来驻足留步，回头看看走过的景致，并非流连，只是为了再过看一眼，或许真的会看到和别人不一样的。

现在我终于明白，并非如此，洋洋想拍给大家看的，是每个人的另一个自己，每个人的内心，一如杨德昌在《一一》中经常采用拍摄玻璃、镜子的反射影像的做法那样。

每个人都有那个真我，只是有的人愿意埋藏它，而有的人宁愿再多牺牲和苦难，也要维护着

甜蜜蜜

Thu, 19 Feb 2015 00:00:00 +0000

Jibaro (Episode 9, Season 3, Love Death and Robots)

甚少看华语片，更少看港产片，2月14日后的那天却看了一部早在二十年前上映的电影

工作日的电影院异常冷清，二十年后的复刻（感觉一般都是国外的摇滚乐队赚奶粉钱的花招和常用手段），却发生在一部其实非常不错的香港电影身上。三三两两的坐着几个人，刻在他们的脸上的更多是岁月留下的痕迹，看的是甜蜜蜜，念的更多的是怀旧与对往昔的追忆，以及许多年前的眼泪吧。1996年，我高一，但我没去看。

据传陈可辛打算复刻的原因，貌似和买奶粉奶孩子无关。一是重新把张曼玉的台词配了音，找一个更好的声音来更符合“李翘”的性格特点。二是增加了一些曾经被删的缠绵床戏，这样才能够更好的把前后节穿起来，不至于使某些桥段看起来突兀和生涩。其实二十年前的人大多不会因为纯纯的好感而铭记一段感情一辈子，更何况现在的人。比如那段穿了又脱的戏，不知道原来的版本里有没有。但是这段看似啰嗦的桥段却非常完美的呈现了那种相爱中激情迸发前的那种尴尬与羞涩。

奇怪的我之前从来没有看过这部片子，根据脑海中不知道何时建立起来的印象应该是一部关于邓丽君的电影。。。或许是总是把那首脍炙人口的歌和电影似懂非懂的联系起来。看了才知道，的确有关，甚至说那首歌总是在适当的时候恰如其分的渐渐响起，渲染了气氛。骑着单车的那段，我想会给很多人留下非常深刻的影响。两个来自大陆、独自闯荡港岛的孤独的灵魂，交错着相遇，那一刻只有他们。简单、直白的的爱情

但太多的时候爱情却总没法那么简单和轻松。

无论如何爱情总没有错，不管是黎小军和李翘、黎小军和小婷，还是李翘和豹哥，没有人有错。在那个时刻那个环境，很多时候人总要做出更合适的选择。所以，李翘选择离开，黎小军选择回到小婷身边，李翘选择和落难中的豹哥远走他乡，小婷选择离开黎小军，豹哥戏剧性的殒命，或是出于对于现有生活的不甘、出于对对方山盟海誓的誓言、出于对爱情的所谓洁癖、或者仅仅是出于生活的本身残酷。每个人都在同各自的命运抗争，把他们带到一起的是爱情，而让他们分开的也恰恰是爱情。

都说婚姻是在对的时间、对的地点遇到了合适的人，其实这句话更适合爱情本身。爱情本没有错，爱情往往早已注定。如影片开始地铁到站的那一刻即是。

今天不知为什么在wiki上看了很多关于莫比乌斯环（Mobius环）的内容，突然发现，很多时候生活就好像是走在莫比乌斯环上的人：你觉得你是在向前走，没错，但是你总能够回到起点。从影片开头地铁到站开始，其实他们两个就像是两个在莫比乌斯环（Mobius环）的同一点向不同方向出发的两个人，花了10年的时间他们终于又回到起点。

[Adapted by one sentence based on the original version]

Up In The Air

Sun, 09 Mar 2014 00:00:00 +0000

在云端

起床，点燃一支烟，听着Massive Attack的Teardrop，刷了一下新闻。飞机还是没找到，随着时间的推移，众人的协助掩盖不了那个令那么多着急等待的亲人们难以接受的事实。其实到了这会儿，差不多每个人心里头都明白那个结果，但是都宁愿希望接收到那个不现实却美好的。

一年要做那么多次飞机，去机场，接航班对我来说就像是生活中再简单不过的事情了，和做地铁感觉上没什么分别。而且，起飞后塞上音乐，把自己完全包围在一个自己的世界里，也终于可以没有打扰和分心的读一些自己想看的书。也从没想过那些航空意外会与自己有什么关系，纯理性的讲这都是概率，统计学来说飞机的事故率真的太低。

直到2012年连着碰到两次，我发现其实概率真的没有那么低。哈尔滨回来晴空万里的上海报雷暴，所有航班备降杭州和南京。到不是有什么惊险，只是自己的计划完全的打乱，深夜来到一座意外的城市，那种微微带着兴奋和惊恐的心情。但是自己并非一个人，出于绝对的那种“照顾心理“的使然，让自己震惊下来安顿了两个人的安排，深夜来到杭州的市中心，找了酒店安顿下来，还半夜在咖啡厅吃了夜宵。女人容易在博生的、缺乏安全感的环境下对周围熟悉的人产生依赖。其实男人也是，从大的来说，当时进入新的公司环境，人生地不熟的，总会依赖、信任那个唯一认识的人。当时心中隐隐的爱上了那种淡淡的感觉，喜欢上了一起

另一次天津回上海，航班晚点，飞起来后半个小时宣布机械故障返航，那可真的算是有些惊险了。不过没有什么起落架放不来、机腹着地强行着陆这种电影中的桥段

之后不断的出差，有时一天飞两次，都不在一个地方呆着，匆匆而过。我笨拙的记忆即使将我带回那个有故事的城市和地方，却不能让我回忆起之前的那些甜蜜。人应该总是趋于让自己快乐，避免忧伤和痛苦。我的失忆却让我偏执的爱上了痛苦和哀伤，把最幸福的那些都放在记忆最深处的潜意识之中。把后来发生的所有的不如意和不快乐归因于别人，不公平。

于是，喜欢上了以机场为核心的生活，也许是为了逃离，在去年自己最难过的时候，把calendar塞满各种出差和会议让自己离开让自己浑身不自在的办公室，让自己试着不要痛苦。各种理由，各种离开，可最终还是要回到那里，其实更难受，当发现自己所有的调整只是一种缓和，并非一种遗忘后

想到了《在云端》中的男主角，从不回办公室，从不会家，坐着AA到处飞来飞去，看似为了早日积攒到那张石磨做的卡，其实，他不过也是在逃避现实罢了。想要改变，不过最后呢，却败于现实。

现在？很纠结，或许可以慢慢停下脚步了，至少不用再去逃避一些人和事了。快乐的面对，快乐的陶醉

“以后每一次再分开，都要好好道别，要有拥抱的那种，因为…也许真需要道别的时候…已经来不及了…离开时，要好好告别，像最后一次；相见时，要心存感激，像第一次。“这是昨天开始微博上流传的一句话

[Adapted by one sentence based on the original version]

《一一》观感

Sat, 01 Feb 2014 00:00:00 +0000

在云端

一个故事，起于一场婚礼，止于葬礼

故事中的每个人都经历了他们各自人生中的在别人眼中看似平凡的一段时光，但却让各自对生活的含义和理解发生了很大的改变，在平凡中成长，最后归于平凡，此为人生

“为什么这个世界，和我们想的完全不一样“ 于是每个人都想去试图改变自己的命运，也许是不甘，也许是好奇，也是无奈，或是回忆的甜蜜

“想着再活一次，却发现没有什么两样“ 却发现根本改变不了，都所有的只是翻个方式的重复。让自己再次痛苦，还是如不就这样维持原来方式的继续走下去。每个角色都试着让自己不同，make difference，但都最后败于现实，除了洋洋，这种放弃是对成长代价的妥协，还是成长本身的默契？对生活的麻木，才会像念经一样的对着卧床的老人重复着一样的话，成长的代价是我们丧失了原本应该有的对于生活的那种细致入微的敏感

可惜每个人仍旧迷失，纵使清醒过几分，所以“还是不要（再活一次）”。因为我们看不见我们背后，我们自己，我们所真正丢失的自己

“我觉得，我也老了” 我觉得我又老了，每次看《一一》，真的都会这么觉得